mardi 30 avril 2013

Sony F5 ou Canon C500 ?

Une comparaison intéressante entre deux caméras qui font beaucoup parler d'elles ces temps-ci. A regarder et à méditer avant de rédiger un cahier des charges et de demander un chèque aux "autorités compétentes", n'est-ce pas ?

vendredi 26 avril 2013

DDC ou DIT ?

Nous avions déjà signalé ici l'excellent travail effectué par l'ADIT, l'Association des Digital Imaging Technicians en France. Ce métier de technicien Image ou Opérateur Vision sur les tournages en cinéma numérique acquiert une reconnaissance de plus en plus grande au fur et à mesure que se développent les équipements et les technologies qui vont avec : caméras à capteurs S35, tournages en 4K, enregistrement en RAW, etc. Il était inévitable que l'on finisse par se demander où s'arrêtent réellement les qualifications de ces techniciens Vision : s'agit-il simplement de gérer les réglages des caméras sur le tournage (de veiller au grain, en quelque sorte) ou le DIT n'est-il pas en train d'acquérir un statut supplémentaire, faisant de lui un étalonneur en bonne et due forme et en "temps réel", en quelque sorte ? C'est une évolution intéressante et qui, cette fois, semble tirer une profession vers le haut en reconnaissant à certains de ses membres des compétences qui n'avaient pas été envisagées au départ. Le fait est suffisamment rare, dans ce milieu pour qu'il mérite d'être signalé. Une pièce en tous cas mérite d'être versée au dossier. Elle nous vient d'une contribution d'un membre de IATSE Local 600, une association internationale de Directeurs Photo, et elle est signée par Paul Cameron, lui-même DoP réputé, et qui se demande s'il ne faudrait pas faire évoluer la dite profession de DIT vers celle de DDC, autrement dit Digital Dailies Colorist. C'est à dire, ni plus ni moins, vers le métier d'étalonneur attitré sur le lieu de tournage.
Cette contribution est à lire sur le site de Ben Cain, Negative Spaces. Et comme elle émane d'un directeur photo qui n'est pas n'importe qui à Hollywood, elle mérite certainement d'être prise au sérieux...




mercredi 17 avril 2013

Vizrt : studio virtuel au NAB 2013

Ça c'est un studio virtuel temps réel ! Appréciez :

NAB 2013 Viz Virtual Set from Vizrt on Vimeo.

Qu'est-ce qu'un DCP ?

La question du cinéma numérique est au cœur de la plupart des commentaires concernant l'évolution du broadcast et de la production, particulièrement en raison de la montée en puissance du 4K. On se pose évidemment la question de fabriquer un "package" cinéma numérique, prêt à diffuser. Aujourd'hui les outils existent, et ils sont souvent "open source" comme on peut le voir dans la vidéo que je diffuse ici.
Je reviendrai plus tard sur cette question. Pour le moment regardons plutôt comment on peut se fabriquer son propre DCP à peu de frais (en attendant de pouvoir diffuser sur un véritable système 4K ;-))


mardi 16 avril 2013

Adobe CS et XAVC

L'intégration du codec XAVC dans la suite Adobe CS est apparemment en bonne voie comme le montre cette photo prise au NAB et qui montre du XAVC 4K à 60p sur la timeline de la dernière mouture de Premiere Pro.
A venir aussi pour XAVC : une carte d'acquisition temps réel sur slot PCIe (photo suivante) 
(crédits photo : P. Crithary)





Les optiques "compactes" : une nouvelle gamme pour le cinéma numérique

Sur DVInfo.net, Adam Wilt effectue une comparaison et des tests sur la nouvelle série d'objectifs Canon Cinema-EOS, à zoom ou focale fixe (en fait un seul zoom est testé : le 30-105mm T/2,8). Il en ressort que ces objectifs sont parfaitement adaptés à leur utilisation première avec les caméras Canon Cinema-EOS, y compris le 1D-C. Évidemment on ne pouvait pas attendre moins d'un constructeur spécialisé depuis longtemps dans la fabrication d'optiques haut de gamme !
C'est le "compact zoom" 30-105mm qui parait tout particulièrement intéressant, car il représente une alternative bien moins coûteuse que les traditionnels zooms cinéma (le terme "compact" est évidemment là pour le signaler). Une belle pièce, en tous les cas, et on pourra relever la communication avec les caméras Canon telles que les C-300 et C-500 : en effet des informations telles que focale et iris sont transmises à la caméra pour être affichées dans le viseur et enregistrées en tant que métadonnées.


De son côté Zeiss a annoncé un deuxième zoom qui viendra renforcer sa gamme "compacte" : un 28-80mm T/2,9 après un 70-200mm T/2,9 l'an dernier. Là aussi différentes montures via adaptateur : PL, EF, F...
Les prix attendus (d'après les premières annonces) devraient avoisiner les 15000€ HT, ce qui est tout de même moins cher que le 30-105mm de Canon (environ 18000€ HT). Mais, et surtout, ces deux zooms couvrent le 24x36mm, autrement dit ils sont full frame lorsque Canon se contente du S35. Cette dernière caractéristique ne peut qu'intéresser les possesseurs de HDSLR plein format (Canon ou Nikon, par exemple) et on sait qu'ils sont nombreux.



lundi 15 avril 2013

Les intermittents du spectacle et la Convention collective du cinéma



Soirée organisée par Collectif Prod le 23 avril 2013. Voici ce que l'on peut lire sur leur site :
"Le mardi 23 avril, Collectif Prod a le plaisir de vous convier à la sixième et dernière édition de la saison 2012-2013 des Dialogues Cinéma. Pour terminer l’année en beauté, le thème de la soirée sera brûlant puisqu’on y abordera l’intermittence du spectacle, sous ses aspects historiques, sociologiques, sociaux et politiques. Autrement dit, on parlera de LA Convention Collective qui fait du bruit. Riche programme !
Les intervenants seront :
- Mathieu Grégoire, maître de conférence en sociologie, Chercheur au CURAPP (CNRS-UMR 6054) – Université de Picardie, Chercheur associé au Centre d’Études de l’Emploi (et entendu en décembre dernier par la Mission d’information sur l’emploi dans les métiers artistiques de l’Assemblée Nationale) ;
- Anne-Marie Autissier, sociologue, maître de conférences et directrice de l’Institut d’études européennes de l’Université de Paris 8, en sociologie de la culture (entendue récemment dans l’émission Culture Monde sur France Culture, sur les conditions de travail des acteurs) ;
- Samuel Churin, de la Coordination des Intermittents et Précaires d’Ile-de-France et valeureux héros des mémorables vidéos Ripostes 1 et Ripostes 2 ;
Fabrice Préel-Cléach, producteur (Offshore), membre du SPI et DU 109, groupe de réflexion associant tous les acteurs de la filière afin que perdure un cinéma libre et créatif ;
La table-ronde sera animée par Sylvain Girault, co-fondateur de Collectif Prod.
Lieu : l’Espace Beaujon, 208 rue du Faubourg Saint-Honoré, Paris 8ème (métros Terne, Étoile, George v).
Tarifs (frais demandés par notre partenaire l’Espace Beaujon) : 5 € / 3 € pour les adhérents (adhésion possible sur place)
Ouverture de l’accueil à 18h45, début de la discussion à 19h30. Un pot sera offert sur place pour clore la soirée et la saison !"
Il va sans dire que nous soutenons cette initiative et toutes celles venant des personnes et des organisations qui s'y sont associées.

lundi 8 avril 2013

NAB 2013 : aller à l'original pour les infos

Le web, forums et réseaux sociaux, bruisse de commentaires et de tweets concernant des annonces déjà toutes plus sensationnelles les unes que les autres... Rappelons simplement que le mieux est encore d'aller sur le site de la National Association of Broadcasters, et de se connecter au floor plan pour obtenir une vue interactive listant tous les participants et leurs produits... Au moins les infos seront de première main.

lundi 1 avril 2013

La fin des caméras tri-capteurs ?

Plusieurs rapports, publiés avant le NAB 2013, montrent que l'évolution actuelle vers le 4K et l'Ultra-HDTV préfigurent la généralisation des caméras à grand capteur et matrice de Bayer, seules technologies capables à l'heure actuelle de permettre de tourner avec de telles résolutions, à un coût raisonnable et avec des facteurs de forme réalistes.
Nous reviendrons plus en détail sur cette comparaison tri-capteurs / mono-capteur, mais on peut déjà citer cet article de Broadcast Engineering, qui donne quelques indications sur le sujet :
http://broadcastengineering.com/cameras-amp-lenses/does-ultra-hdtv-signal-end-three-sensor-cameras